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过来。
“这是什么”陈枫并没有伸手去接，而是很谨慎的问了一句。
“电影剧本。”李海涛的回答有些“欠揍”的感觉，可他脸上偏偏又是一副严肃认真的表情，根本不给陈枫任何借题发挥的机会。
陈枫没好气的回答说：“我知道这是电影剧本可我最近好像已经没有空闲的档期了。”
李海涛坐直了身子，一本正经的看着陈枫：“可我也没说这个剧本就是要你去演啊这是公司前不久收到的一个剧本。我觉得还不错，所以拿过来让你。”
陈枫点点头，接过剧本之后坐在沙发上翻看了起来。等李海涛处理完自己手头上的工作，再抬起头来的时候，他看到陈枫脸上一副若有所思的表情，嘴角露出了一丝淡淡的笑意。
能够让陈枫有这样的反应，应该说这个剧本是写得很不错的。启示李海涛第一遍看这个剧本的时候，也被小小的震撼了一把，倒不是说这个这位编者创意有多么独特，事实上这样的构想早就被娱乐圈给用滥了，可关键是这个剧本硬是将一个原本已经没有什么可写的故事写得有声有色，这就十分难得了。
正在上大学的男孩彼得有一天突然受到了一个神秘的包裹，他打开之后发现是一款型号奇怪的连同起寄过来的还有一封语气奇怪的信件。
寄信的家伙宣称自己是50年之后的彼得，他在未来发明了这个能够连同过去未来的然后通过时光穿梭的方式将手机寄回给现在的“自己”。他的目的很简单，就是想要通过这个改变现在的自己，弥补人生的遗憾。
这封信连同这个手机都被彼得当作是某个无聊人士的恶作剧而随手扔到一边。在一次洗衣服的时候被彼得连同自己的脏衣服一起扔进了洗衣机。彼得最后惊讶的发现，在洗衣机里浸泡了一个多小时之后，这个手机居然没有一点损坏的样子，屏幕依旧闪烁着一串神秘的字符。
彼得这才意识到这个手机确实有些古怪，他按照那封信上留下的方法第一次和未来的“自己”进行了通话。对方的声音确实和彼得有些想象，但要让彼得相信他就是50年之后的自己，还是有些困难。
要在短时间内取得彼得的信任并不是一件容易的事情，而这个大的缺陷就是不能够长时间的和未来保持通话。因为在50年之后，人类已经掌握了时空穿梭的技术，但因为管理上的漏洞，也造成了很多人类历史上的怪异变化。为了杜绝此类事件的再次发生，各国政府共同签署了一个联合协议，对时空穿梭进行了严格的限制，并且还成立了一个时空管理局，专门负责侦测非法的时空偷渡。
这种能够连接现在未来的通讯工具是时空管理局明令禁止的违禁品，为了防止信号被时空管理局侦测到，每次通话时间都被严格的限制在了一定的范围之内。
在有限通话时间内，未来的彼得为了取得“自己”的信任，预言了彼得三天之后会遇到一场意外。抱着将信将疑的态度，彼得挂掉了电话。
未来的彼得并没有想到，因为这次通话，已经对自己的未来产生了不可预知的变化。最后意外并没有发生，而彼得和未来的自己之间也产生了严重的信任危机。
浩渺的宇宙和无声无息又稍纵即逝的时间，总能激发人类的兴趣和灵感。很多人从小就是天文或者未知世界的发烧友。小的时候喜欢看那些科普读物来获知相关的知识，而长大后视野更开阔了想象力也无限放大，于是在观阅很多科幻题材的小说和相关理论的书籍后，自然而然的会对这种题材的电影倍感兴趣。
观众们有这样的情结，自然导演也会有同样的兴趣和爱好，他们更为巧妙地把这一主题借助爱情、亲情，还有地球上的各种事件、战争，以及对未知世界探索的热情统统融入到电影这个大的艺术上来。
但是科幻是必须遵循某些科学原则的，而幻想性质的电影则完全没有这样的必要。1895年，科幻小说家威尔斯发表了著名科幻小说时间机器，它被称为利用科学进行时空旅行题材科幻小说的开山鼻祖。当时及在之前都会被别人看作“不切实际的幻想”。但是年之后，爱因斯坦的狭义相对论的发表，则从科学上把这些幻想变为了可能的现实。
爱因斯坦在相对论中提出：时间是相对的。并推断：如果人以接近光速旅行，那么时间对他来说就会停滞。爱因斯坦的狭义相对论向人们提供了到未来去旅行的科学依据。可是在狭义相对论的时代里，去到未来这样的旅程是不可逆转的，也就说说人们可以去到未来，可是永远也回不到现在。
又过了第一次将时间与空间合并在一起了。把到过去和未来穿梭的可能性提供了可能，之后他提出“虫洞”的概念又提供了可穿梭的道路。可以说，是爱因斯坦为科幻电影构建了整个幻想平台的可能性。
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第四百五十七章时空对话
一旦时光旅行被证明是可行，问题就接踵而至。比如如果我们回到过去，自己杀死了自己的母亲或外婆，那我从何而来这种混乱的逻辑在科学界这被称为“外祖母悖论”，为了解决这个问题，随后就有人提出了所谓的“祖父矛盾理论”。这个理论就是说假设你要回到过去谋杀你的祖父时会出现一个问题，就是如果你成功了，一个新的世界就会出现，因为你根本就不存在，所以在现实生活中你也不可能回到过去谋杀你的祖父。也就是用一种外在的物理定律，它允许人们回到过去的时空，但禁止一切可能在未来导致悖论产生的行为。
任何关于时空穿梭的科幻电影，基本都是以“祖父矛盾理论”为原则理论，该类型题材电影的创作思路也由此也分成了两个不同的流派：一类是以回到未来系列为代表，严格的遵循着“祖父矛盾理论”的时空穿梭理论。
在该系列影片的第462章中，主角马丁回到了30年前，由于他代替了自己父亲被外祖父的车撞倒，所以他遇上了少女时代的母亲并被她追求。为了防止自己消失，马丁还得让父亲和母亲相识并且恋爱。这样的剧情设计并非只是为了增加影片的戏剧性，而是在“祖父矛盾理论”的约束下，马丁必须得这样做才符合“规则”。
而另一种流派则反其道而行之，所有的剧情都构建在颠覆“祖父矛盾理论”的基础上。未来可以被随意的改变，甚至自己都可以杀死自己，影片蝴蝶效应就是其中的经典之作。
当然也有的电影里，主角并没有直接的时空穿梭，但通过某种媒介与过去或未来产生了联系。林明阳手里这个名为接通未来的剧本讲的就是这样的故事，但这样的想法并非是改剧本作者的原创。早在2年上映的科幻电影黑洞频率中，类似的情节就已经出现过。
那部影片讲述的是在父亲忌日前一天的暴风夜里。主角约翰在父亲留下的房间里发现了一个他曾经用过的老式收音机，他开始摆弄它，却竟然从收音机中收到了一个自称是1969年叫弗兰克的消防员的说话。