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羞涩的女孩，她的容貌并不出众，小小的眼睛，小小的鼻子，小小的嘴巴，一切都显得比别人小了一号，不过搭配在她那张小小的瓜子脸上，显得那么的和谐，是属于越看越耐看的类型。

听到温亚儒攻击老爸，她用小手掩住嘴，偷偷地笑了起来，显然是知道这两个半老的家伙经常斗嘴，边笑还边不时的瞟吴迪两眼，那种神态让吴迪也很想笑，这好像是你的家吧怎么干什么都是偷偷的

“爸爸说温叔过来了，我都好久没见了，正好过来看一下。这位就是吴迪哥哥吧，师父说你很厉害呢是我们年轻一辈的领军人物。”

没想到战火忽然烧到了自己的头上，吴迪挠挠头，笑道：

“我就是运气好点罢了，才学了几个月，当得起什么领军人物倒是小雅你，女孩子学古玩的可不多啊”

“爷爷一直希望家里能出一个鉴定大师，可惜我又没有兄弟姐妹，只好硬着头皮去学咯。吴迪哥哥待会儿可要好好地教教我。”

吴迪正待谦虚，温亚儒手一摆，笑道：

“小五，你们也别互相客气了，都不是外人。这老郑啊，把心思全放在竹图上了，连女儿的名字都起名叫竹雅我看看，呦，这回可是把看家的宝贝都拿出来了，你待会儿可要看仔细了，千万别打了眼，连累你师父都跟着你背黑锅”

吴迪看了一眼堆在茶几上的十数个卷轴，苦笑道：

“这干我师父什么事我才学几天，就拿这么高难度的考题，出点错也不算丢人吧”

“不丢人，不丢人，我这十幅画，十几个老家伙这么多年了，还吵来吵去呢你不用背什么包袱，先看看再说。”

老郑笑的很贼，郑竹雅笑的很甜，温亚儒笑的很无奈，吴迪笑的很自信。他认为书画比瓷器容易，每个名家的特点书上都写的明明白白，一旦天书认定是假，绝对不会发生像瓷器那样，明知道是仿品却找不出破绽的事情

“小五，好好看，这可不全是真迹啊。”

老郑一把将温亚儒拨到了一边，骂道：

“老东西，胡说些什么我郑画竹的珍藏，哪里会有假画之说”

吴迪笑道：

“不管真与假，今天我就是学习来了，待会儿看的不准郑叔莫要笑我。”

“呵呵，没事，看吧，看了再说。”

吴迪拿出白手套带上，小心翼翼的打开了最上边的一个卷轴，摊开在茶几上，一看之下，不由的沉吟了起来。

这是一幅立轴墨竹图，画面上画了一丛垂竹，枝繁叶茂，主干曲生，至末端微微上扬，似乎寓含着屈伏中隐有劲拔之生意。整幅画面用墨考究，画家截取丛竹最动人的姿态来构图，竹竿劲健挺峭，竹枝横斜，竹叶甚密飘洒飞舞，交相间错，向背伏仰各具姿态。而且作者充分发挥了毛笔的特性，用笔撇出竹叶，以浓淡墨区分竹叶的正反，且竹叶之大小、转侧都表现得很生动，看特征，这正是北宋文同的墨竹图

细看画纸边缘，无名款，但钤有文同二印：静闲画室。文同与可。诗堂上还有明初王直、陈循二题。细看画风，正如米芾论文同画竹云：“以墨深为面，淡墨为背，自与可始也。”作者对竹竿和叶稍出现的飞白笔触也不加修饰，一任自然，全图给人以清新潇洒富有生意的感受。

吴迪鉴赏了大约十分钟，又小心的将画卷起，放在一边，打开了另外一幅卷轴。

“小老弟，这画如何”

“好，好画，笔力仓劲，圆转自如，画如其人，风骨铮铮啊”

吴迪只夸画好，却不说真假。老郑闻言，和郑竹雅对视了一眼，这文同的画也能用风骨铮铮来形容吗温亚儒的眉头蹙了起来。

吴迪没有注意他们的表情，径自打开了第二个卷轴，第二幅也是一幅竹图，落款为金冬心、莲身居士。钤印为龙梭仙客，作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶晦暗粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。整幅构图婉丽可人，给人一种秀逸不凡的感觉。

吴迪看了一会，判断这是清代名家金农的竹画真迹，和中海博物馆馆藏的那幅构图近似，意境也相差不多，落款却有不小差别，应该是作者不同时期的画作，但相隔不会太久。

强自压下使用天书的欲望，吴迪将画卷起，又打开了一幅，这一幅却不是竹图，而是一幅工笔仕女图。落款是“臣郎世宁恭绘，”上钤“怡亲之宝”印鉴。

、第一百七十六章 竹

郎世宁是意大利人，生于米兰，清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。

郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多宫廷供奉的中国画家也无法望其项背。

在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。他最大的贡献，就是将欧洲明暗画法的魅力展示在了皇帝和众多的宫廷画家面前，并且获得了认同。

中国画对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度。郎世宁的作画题材由皇帝指定，人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。这幅仕女图中的侍女正是如此表现。

吴迪看了一会儿，又闭上眼睛想了一会儿，才合上卷轴，打开了另外一幅。

这幅卷轴较小，而且内容也不是画，而是一幅书法楷书。作品无名，是一段评论澄心堂纸张的尺牍，署有癸卯年款，落款为“襄，书”，钤有鉴藏印记，有“神奇”、“墨妙”、“安氏仪周书画之章”、

“薛氏家藏”等。

此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，字体端正略扁，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，字距行间宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。正是北宋蔡襄晚年崇尚端重书风的代表之作

蔡襄是著名权臣蔡京的从祖，即蔡京爷爷的兄弟，被人尊称为宋朝书法四大家之一。与苏轼、黄庭坚和米芾齐名。当然，也有人认为“苏、黄、米、蔡”四大家中，蔡字应该指的是蔡京，只是因为书画界大多不齿他的为人，所以才将蔡襄加入了四大家之中。

吴迪用手指虚空临摹蔡襄的笔迹，半晌方止，他摇摇头，又将作品看了一遍，才打开了第五个卷轴。

郑、温两人看到他又是摇头，又是点头却一言不发，也不知道这小子在搞什么鬼，只好耐着性子等他往下看。郑竹雅却不知何时凑到了吴迪身边，跟着一块鉴赏画作，从她那微蹙的眉峰来看，显然也是在极力思考。

这一幅应该就是赵孟頫的竹图，全称应该叫枯木竹石图。