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法懈怠。另外，本书不会以主角的标准划线。这也就是说，好人不一定是站在或趋向主角这一方的，也许反而还会跟他渐行渐远；每一位英雄都有自己的利益、标准和道德观，甚至可能会越来越与对方不和。相信当读者读完此书时，会有一种梦回春秋的感觉：中土群英中，无论是男主角的朋友，还是男主角的敌人，除了对其每个人的描写篇幅要少一个数量级、武功上也暂时低一些外，其真实智勇水平几乎没一个差于男主角的。

二此书前面部分的主要美眉出场顺序

由于此书采用的是强者衬托强者的思路，其结构和布局，无论从空间上来说，还是从时间上来说，都很“宽”。因此，要看此书，请先做好吃大宴的准备。这也就是说，要有心理准备先吃开胃配菜，再吃主菜。本书的开头比较接近金庸的开卷风格，是先写上一辈人的爱恨情仇和悲欢离合，然后才从其中一步步引出后世的小孩子们的成长。但是，其虽然只是配菜，但其中却不但有大篇幅的爱情描写，还有大量为后面准备的伏笔和暗示。九头鸟真诚建议读者在读这一开始二十万字的时候，小心注意其中的每一个名字，以及每一句你可能以为有些奇特的语句，因为在你们读到结尾的时候会发现，一切几乎都在最前面就有了暗示。

但是，关于主菜的定义，可能有许多的差异。那些只把漂亮美眉女主角们当主菜的读者们，也许会觉得跟金庸小说一样，开始时美眉太少、情节太闷。但九头鸟可以极有信心地告诉你，只要你能坚持看到男主角少年情变的情节，你可能都会觉得美眉多得简直都让你有些应接不暇。

九头鸟先简要介绍一下开始的大致情节，把其中主要美眉的大致出场时间列一下，免得只吃美眉的读者们坚持不下去。开始约两万字时，贯穿始终的几位上辈美眉出场。九头鸟贴第一贴的时候，会一直贴到这几个美眉出场，以让色狼们先好好看看配菜是什么级别。接下来，幼年流落的男主角被送进洛阳一所权贵子弟书院，但却受到贵公子们鄙视和排斥，险些丢命。到第二十来万字时，一位才十岁的小美眉出场，救了男主角一命。然后，男主角在深山中又会遇见两位小美眉，然后就在一位青春年华的大美眉面前晕了头，最终情变出逃。从这时开始，美眉们就开始不断了，而且天竺、埃及、特洛伊都会有真正的大美人出场。

但是有一点要注意，大多数的美眉与男主角其实并没有感情纠葛，她们将是书中其他英雄的老婆，九头鸟只是借用男主角的行程把她们的故事串接起来。而且可以透露一点的是，书中最好的一位美眉，在目前的结局中男主角可能得不到。当然，这里的“最好”是九头鸟认为最好，九头鸟估计绝大多数读者很可能会认为另外一个是最好的就如金庸认为小昭最好，可大多数人可能认为赵敏最好类似。

总之，九头鸟既不是幻想狂，也不是自虐狂。除了一笔带过的那些后宫妃嫔不算外，男主角在最后，一定会有至少一个人人都流口水的老婆的。但是，也必须有至少两个人人都流口水、且与男主角有重大感情纠葛的女主角离开他。具体将是如何，既要那种写法更好配合其感情流向，也要看九头鸟是不是又想修改主线或结局，可能还会参考一下读者的反映。

目前，由于种种原因，九头鸟为本书准备了两个结局的构想。二者的主要区别，是其中一位非常重要的女主角的最后婚姻归属。当然，最后给读者看的，可能只是其中的一个结局。另外一个可能只以小字内容给出，或是干脆不给出。当然，无论是哪一个结局被给出，为了让一切过渡平滑，结局所对应的前后众多暗示、伏笔、感情轻重描述，都会有相应调整。相应的，许多其他人的婚姻状况，还有几位重要女主角的封号，也可能会随之而变。

三与年代有关的注意事项

由于此书对应年代过于久远，对应的跨度也非常大，要揉合的东西也太多，因此很多人物和事件无法完全和历史中的原型对得很好，要请大家谅解。比如，书中很多次提到钢铁武器，但实际上一般认为，中国历史上虽然很早就有“铁”这个字，但成规模冶铁最早也还只查到了在春秋中期。钢剑最早则是春秋中晚期，且目前还只在长沙楚墓中出土了一柄中碳钢。又如荷马其实不是希腊人，而是一个小亚细亚的城邦之人，说起来他也许更应算是特洛伊一方的。

另外，春秋时期，楚国势力还远未深入到巴蜀一带。书中提及的以头答谢楚王的巴蔓子，本来也只是巴国一位将军，而不是国君。又如楚人南迁之谜、楚夏是否同源、以隐语劝楚庄王的究竟是谁、偏寒带的鲸类是否能足够合理地出现于偏热带、沼泽地成因、盗墓的传说、楚及列国宫廷传承制度、列国后妃制度、名曲产生年代、武将佩刀的解释、问鼎时是周襄王时期还是周定王时期、“染指”典故中的鼋其实是甲鱼类而非鳄鱼类、特洛伊战争年代、英国长弓手起源、埃及王朝的结构、魏武子的家世、结草报恩故事的年代、樊姬的身份本为樊国公主、凤求凰注：司马相如版的凤求凰古曲暴长也暴难听，曲义也粗俗得很，九头鸟本人打死也不信司马相如能凭该曲挑逗动卓文君，其曲充其量只是二人私奔的一个文雅借口等弦歌的产生年代和作者、楚吴之间是否千里少人烟、中国吴越一带矿石是否缺磷、董狐之事的信史与传说、鬼方是否就是匈奴、月氏人的起源、马其顿国的国王、雅典的王政时期、希腊的科林斯及其远方殖民子国在特洛伊战争中的立场等等等等无数的话题，书中的表现或描述都是和历史上有区别的。如果读者注意到后付之一笑，或是指出一些有趣的不同说法，或是指出九头鸟一些可能的疏漏，九头鸟当然是求之不得。但是如果一位读者一读到某处，就立刻想脸红脖子粗地大骂“作者真蠢，连这都不知道”，那么为了你自己的颜面着想，还请你先用脑子想一想，九头鸟是不是真的不知道这些。

另外，既然要用通俗文学来描述这样早的时代，书中可能要引用一些后世的成语或者句式。否则的话，就只能用左传级别的语句来写武侠小说了，那样不知有几个人能看得懂。一些复杂的难字或者异形字，九头鸟可能用通用、假借等方法，或是音近、形近或义近的字来代替，但肯定是经过选择的字，不会阻碍读者察觉其于信史中对应原形之间的关系。书中有两个小部分是取自东周列国志而加以改写，相信读者们将能够很轻易地看出来。

作品相关 序一：万王之王自序5

四本书的精神主旨

不但本书在时代选取上与传统武侠小说有重大差异，本书所反映的精神基调，也与常见的武侠小说有本质区别。通常的武侠小说中的侠士们，大都年纪轻轻就满脑子老年人思想，只想避世或隐世，并经常斤斤计较于些芝麻小事，却偏偏又昧于大是大非。这样的思想如果对年轻人潜移默化过深，会导致整个社会提前进入“老龄化”，人们太沉溺于玩某种自己都不明白的“深沉”，钻某种只有空想意义的“精致”，最终被因循守旧的陷阱所吞没。

为了避免过于偏向这种过分偏于避世或平庸的思想，九头鸟希望能给读者一个“做英雄、有大志能有好结局”的印象。因此，书里面的几个入世英雄，大都会有令人羡慕的婚姻。但是，为了与现实妥协，也会有几位极重要的英雄会孤独于世，或是死去。此外，还有一些根本不是英雄的人，也走上了狗屎运，娶到了他们根本配不上的女主角。