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比对。

虽然信心有些动摇，但难楠才对刚才楚琛所言，还是很不认同，他说道：

“楚先生，您刚才说，这样的器胎，釉色应该是粉青色，但我没记错的话，南宋的龙泉窑的釉色才有粉青色吧”

楚琛微微一笑道：“您应该也知道，元代的龙泉窑是从宋代发展而来的，因此，元初的时候，龙泉窑烧制的精美陈设类器物，薄胎厚釉，胎质精白细腻，多层施釉，釉色则以粉青为主”

而之后，随着市场需求的不断增大以及大件器物的出现，烧造技艺有了相应的演变。在胎釉工艺上，从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次施成厚釉，运用器胚在釉料中浸泡的时间长短来控制釉层厚薄。

一次性施成厚釉既节省人力，降低成本，也节省了时间，缩短了烧成周期。由于薄胎厚釉成品率低，不能满足日益增大的市场需求，器胎逐渐加厚，出现了厚胎厚釉。

为进一步提高成品率，以及器物装饰的需要，釉层逐渐减薄，出现了厚胎薄釉。元代龙泉窑这个从薄胎多层厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的过程，也正是窑场不断增多，产量不断提高，国内外市场不断扩大的历程。

楚琛接着解释道：“如果说粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产品的正色，那么元代后来较长时段的龙泉窑产品的正色应该是豆青色。”

“但因为元代早期龙泉窑的产品比较少，现在市面上的元代龙泉窑产品大部分都是豆青色的，这也使得有些藏友就觉得，元代龙泉窑的釉色一定要是豆青色才行。”

另外，从粉青色为主到豆青色为主的过程是和胎质以及釉层的变化同步的。粉青色是厚釉的产物，釉层的逐渐减薄，难以再现粉青如玉的风采。胎质的白度降低，釉料的些许变化，釉层稍薄的豆青也能呈现如玉的效果。

当然，类玉是青瓷的最高境界，从类玉的角度看，豆青釉的滋润如玉的感觉丝毫不比粉青釉逊色。或许更有审美喜好的原因，豆青釉很可能更受当时人的欢迎。比如，明代陆容菽园杂记就有：“凡绿豆色莹净无瑕者为上，生菜色者次之。”之说。

楚琛最后总结道：“所以说，龙泉窑的胎质是可以精白细腻的，但必是薄胎厚釉，釉色也应该是粉青色，但您这件石榴尊，胎看起来不说精白吧，但比起后期的元代龙泉窑却要细腻的多，但胎厚不说，釉色却又是豆青釉，这明显是张冠李戴嘛”

听完了楚琛的解释，难楠才就显得有些不好意思，显然，他就是那种只知道元代龙泉窑釉色是豆青色的人，不过，他还是不相信自己的东西会是赝品，于是又想到了一个可能，就说道：

“楚先生，您也说过，釉色从粉青色到豆青，是个渐近的过程，那有没有可能，我的这东西，正好是过渡时期的产物呢”

“这个可能到不是没有”

楚琛说道：“但除了瓷胎之外，这件石榴尊，还有三个方面的问题。第一是釉，古器物釉色沉，釉面给人的感觉是沉实，而新仿品的釉面虽经做旧去火气，但其总体感觉显得有些漂浮，您这件瓷器虽然不明显，但和瓶子对比一下，就能看得出来了。”

“第二是新仿品的器足无论如何制作，总有一种润泽的感觉，而真品器里显得干涩。这是因为在近千年的岁月中，胎土内的水份早已散去，而且胎土内部份物质发生结构重组，使得胎质看上去紧凑、结实而干硬。”

“最后是装饰手法方面，刻、划是传统的瓷器装饰手法，北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与前相比，元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以阴线为主，阳刻线入刀也较浅。”

“但这件石榴尊，虽然也是以阴刻线为主，但阳刻线入刀看起来就有些深了，关于第二和第三点，您对比一下应该也可以看的出来。”

在楚琛解释的时候，难楠才就把两件龙泉窑的器物，放在一起，对比了一下，除了装饰手法没有对比看来出来之外，楚琛说的前两点，到是确有其事，但都不是太明显。但就算如此，基本也可以证明，他的这只石榴尊肯定是赝品了。

这个事实，对难楠才的打击很大，顿时就让他的脸色变得很难看，随后，他可能是接受了这个事实，长叹了一口气，说道：“哎都是我不好当时我爷爷身体已经不太好了，我当时就不应该让他鉴定啊”

第七百八十六章达芬奇仿画

难楠才之所以这么说，也是想把责任揽在他自己身上，免得他爷爷晚节不保。楚琛也明白难楠才想要表达的意识，这个时候，他当然不可能再去泼对方的冷水，这种揭别人伤疤，损人不利己的事情他可不会做。

不过，说实在的，如果难楠才这么解释，而他的爷爷又确实是在瓷器方面有很高鉴定水平的话，楚琛也想不明白，这么一件对他来说并不难鉴定的石榴尊，对方会鉴定出真品的结果。

“谁知道到底是怎么回事呢”对此事，楚琛也不想去费那个脑细胞了。

埋怨了自己一番，难楠才就又强打起了精神，问道：“楚先生，不知道您能否判断出，这件赝品是哪里产出的”

楚琛回道：“其实，准确的说，叫它赝品也不对，应该说这是高仿品。”

难楠才闻言，连忙问道：“怎么说”

楚琛说道：“如果难先生您对龙泉窑了解的深的话，应该知道，仿烧龙泉窑产品是世界性的现象，如果我没判断错的话，这件石榴尊，应该是清末民初时期的产物。”

因为龙泉瓷器举世闻言，不但是国内，连国外的藏家都趋之若鹜，清末民初之时，岛国、德意志、米国等国先后有人去龙泉搜集青瓷，其后国内大批古董商纷至沓来，由此引发了龙泉挖掘古窑址和盗掘古墓之风。

与此同时，龙泉当地研制仿古青瓷之风大盛，一批民间制瓷艺人纷纷加入此行。清光绪、宣统年间。孙坑范祖绐、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一时，至民国初期。清代秀才廖献忠仿制的器物更是几可乱真。还有其他仿制高手也是众多。

清代徐渊若著哥窑与弟窑就有言：“有时颇可混珠，若用药品去新光。更于底部或边缘略碎米许，则好古者亦易上钩”

楚琛拿起石榴尊，指着底部，说道：“你看这里，是不是就像徐渊若著作中的说的差不多”

难楠才凑上前一看，发现还真是如此。接着又听楚琛说了几个特点，他也不得不相信，楚琛的结论很可能是正确的。如果真是清末民初时的仿品，那也就可以解释。为什么楚琛刚才说的两个地方，看起来有些不那么明显了。

毕竟清末民初到现在也有将近百年的时间，虽然时间短，但瓷器也会有氧化作品，这样就会使得一些特征看起来并不明显。

当然，楚琛的判断对不对，难楠才也有办法稍稍证实一下，于是，他跟楚琛和吴可打了声招呼。随后就边拿手机，边走到室外打起电话来。

过了片刻，难楠才重新走进了会客室，一脸苦笑道：“刚才我打电话问了。对方说，东西确实是他长辈在清末那会，从华夏买回来的。当时有一对。不过被他不小心摔了一只，因为害怕再摔。所以就把东西卖给了我。”

听他这么说，楚琛也只能安慰他几句。不过难楠才在这么短的时间里，就能够问出事情的详情，肯定有什么对方害怕的手段，至于是黑白两道中的哪一道，他马上就有了些猜测。

之前，难楠才之所以对楚琛以礼相待，也是因为楚琛的身份和他的东西，但现在听了楚琛如果详细而准确的判断后，他对年轻的楚琛有如此高的鉴定水平，是真心佩服了，换作是他在楚琛这点年纪，根本不可能做到这种程度。